"Ayı": Yemek Pişirmenin Kurtuluşu İçin Tarifin Geliştirilmesi

Bu sezonun ilk yarısındaki bir bölümde, The Bear'da başrol oynayan şef Carmy (Jeremy Allen White), trene yetişmek için restorandan ayrılıyor ve trene bindiğinde tereddüt edip Chicago sokaklarında koşmaya başlıyor. Hedefine ulaşana kadar epeyce koşuyor. Hesaplıyoruz ve bunun The Bear'ın bu sezonunda bir karakteri bir noktadan diğerine sokaklarda yürürken gördüğümüz ilk sahne olmadığını fark ediyoruz. Aslında, bu dizide düzenli olarak gerçekleşen bir durum; diğer anlarda, günlük yaşamlarını, restoranda olmadıklarında neler yaptıklarını veya yolda başlarına neler geldiğini gördüğümüz bölümler var.

Bir yandan, bu resim The Bear'ın insanlar ve onların ilişkileri hakkında olduğunu ve bir restoranın nasıl işletileceği hakkında olmadığını (konuşmayı başlatan bu, konuşmayı başlatan değil) gösteriyorsa, diğer yandan, daha da önemlisi, dizinin neredeyse her şeyden nasıl farklı olduğunu (veya farklı olmak istediğini) gösteriyor. Bunu düşünürsek, şu anda karakterlerin etrafta dolaştığını gösteren çok az dizi var. Önemli olan, elbette, gösterme eylemi değil, bunun bizim, izleyicilerin üzerindeki etkisi ve bu küçük eylemlerin bize ne söylediğidir. Bir televizyondan çok sinemaya benziyor. Bunun nedeni anlaşılabilir: Daha egzotik bölümlerde, The Bear'ın yaratıcısı Christopher Storer, bu tarafı zorluyor. İster referans yoluyla, ister işte, etki için.

Bu dördüncü sezonda, kendi liginde oynayan bir dizi görmeye devam ediyoruz. Kurallar icat etmedi, ayrıca devrim niteliğinde bir televizyon da değil. Sadece mükemmel bir televizyon. Dram mı, komedi mi, restoranlarla mı yoksa çatal bıçak takımıyla mı ilgili olduğunu unutun, önemli olan bu yolculuğu nasıl sunduğudur. İzleyenlerin beklentilerini veya isteklerini her zaman karşılamasa bile. Üçüncü sezonda durum böyleydi, aynı yerden ayrılmadan daireler çizerek dönen bir tekerlek hissi verdiğinde biraz sabırsızlığa neden oldu.

[“The Bear”ın dördüncü sezonunun fragmanı:]

Böyle sezonlar var ve bu iyi bir şey. Çünkü bu sezonlara karar veren yaratıcılar genellikle ne yaptıklarını biliyorlar. İzleyicilerini kaybedebilirler ama kalanlar için ödülleri büyük olur. Bazen bir çıkış yolu bulmak için kendinizi tüketmeniz gerekir - karakterleri tüketmeniz, izleyicileri tüketmeniz gerekir. Bunu hayatta yapıyoruz, peki neden eğlence sektöründe de yapamıyoruz? Belki de eğlence etkisini kaybettiği içindir, elbette. Ama bu durumda bile gerçekten her zaman eğlenmek zorunda mıyız? Sevdiğimiz şeylerde bile sıkılmayı göze alamaz mıyız?

Yapabiliriz. Ayı bunun kanıtıdır. Yazar açısından kör bir şaşkınlık yok, ancak TV'nin yavaş olması gerektiğinde onu yavaşlatma hakkına duyulan bir zevk var. Ve bu, dolguya dönüşmüyor. Ayı'nın dördüncü sezonu, üçüncü sezonun sorunlarına yanıt veriyor ve bu birçok kişiyi memnun edecektir. Ancak aynı zamanda üçüncü sezonun neden bu sorunları yarattığını da açıklıyor. Bunu bir tepki olmadan yapıyor. Daha ziyade bir devam niteliğinde. Karakterlerin eylemleri doğal hale geliyor, Carmy'nin bu sezon boyunca yaptığı değişiklikler -veya değişme çabaları- hataları kabul etmek, özür dilemek - kendiliğinden, birçok kez başarısız olmasının bir sonucu gibi görünüyor. Tuhaf bir eylem, çünkü bunu yaptığında, anlatıya özel bir ton da katıyor. Bazen izleyiciden özür diliyormuş gibi hissediyorsunuz. Bunu yapmak zorunda olduğu için değil, yine de yapıyor. Üçüncü sezon için değil - bu saçmalık olurdu - ama bu fikir için: buraya gelene kadar ileri geri gitmemiz gerekti, "beklenenden biraz daha uzun sürdüyse özür dilerim" gibi bir şey.

Dördüncü sezon daha hızlı ilerliyor çünkü ilerlemek zorunda. Jimmy (Oliver Platt) ve The Computer (Brian Koppelman) ilk bölümün ilk yarısında mutfağa geliyor ve dijital bir saat takıyor. Saat restoranın kapanmasına kadar kalan süreyi gösteriyor: iki ay. İki ay ve eğer işler çok değişmezse, gerçekten çok değişirse, Jimmy musluğu kapatıp restoranı satacak. Her şey tehlikede ve dizi hemen yeni bir moda giriyor: nostaljiye zaman yok, sorunları çözmek için acil bir ihtiyaç var. Geçmişte olduğundan daha barışçıl bir şekilde ele alınacak bir dizi kısıtlama ortaya çıkacak. Ve hiçbir noktada bir taviz gibi görünmüyor, daha çok bu karakterlerin aynı hataları çok fazla tekrarlamasının pratik bir etkisi gibi görünüyor.